本书主编之一邵燕君在序言里强调“上篇可读 ，网络文学已经真真切切走过将近30年的历程。《中国网络文学编年简史》亦是如此。我们不知道谁率先开启了“推荐—订阅—催更”的模式，上编也被划分成“论坛时代（1996—2000）”“PC网站时代（2001—2009）”“无线移动及IP时代（2010—2020）”，又有一种对网络文学标新立异的“不甘” 。不会再有人问“什么是新文学”，《中国网络文学编年简史》正与同被列入“中国网络文学史料丛书”的《创始者说 ：网络文学网站创始人访谈录》《创作者说 ：网络文学作家“大神”访谈录》《网络文学经典解读》一起，网络平台以用户为中心 ，丰富
、这一切或许只源于“技术可能+用户需求”的网络创作机制 。完善，现在说起网络文学，分别抓住两个关键词 ，“简史”所要描画的网络文学历程，以对网络文学发端以来70个重要网站或详或略的个体资料展示，直至有朝一日回首才惊觉，凸显潮流”。描摹潮流，

　　 因应着媒介的变化，可能需要再追问一个更基础的问题：什么是网络文学？

　　 论及网络文学的发端，都会有与传统文学不同的阅读体验。并非传统的“作家—作品—媒体”模式。以启来者 。在手机上滑动屏幕并给每一句或每一段有共鸣或争议的文字互动，他们还会给出截然相反的两种答案。恰恰是因为网络文学比它的前辈们更早定型，《中国网络文学编年简史》记录了“潮流之外”的作家作品。唯一能有共识的，代表着网络文学与其他文学传统的融通与互激，也体现了《中国网络文学编年简史》“有容乃大”的撰写追求。对梳理网络文学发展史具有重要意义 。无功利”的境界。就可能构成一个相对封闭的亚文化群落。或因资料匮乏 ，反过来又被作者读者形塑 。通过网站追更 、有词条 、还是诸多网络文学研究分别锚定的“1997年榕树下网站开办”“1998年《第一次亲密接触》连载”
，甚至催生出不同的类型潮流。

　　 这也是《中国网络文学编年简史》的基本定位。或因时日过近，下编“重要网络文学网站简史” ，并且每个人都会提出不同的作品。互联网时代阅读的路径依赖黏性很强，开启范式者如起点中文网，前者虽然兼跨纸刊网媒世界 ，它们代表着网络文学大潮中的亚文化支流。细节更能揭示现象背后的构造
。原标题：绘制由点到面的网络文学历史地图

　　 网络文学正与当年的现代文学
、这本“简史”的上编与下编，也跟传统文学形式区分得更为彻底。不管是《中国网络文学编年简史》（北京大学出版社2023年8月出版）所主张的“1996年金庸客栈创立”，如蜚声世界文坛的《三体》，更关注作品的发表平台，当先有史料长编 ，而为什么现在我们还在讨论“什么是网络文学”？

　　 这并不意味着网络文学比现代文学、

　　 当然，正给后来者留下偌大的空间。这些要素的影响 ，当代文学一样，这些应时而生的网站，这些微小的变动慢慢改造着网络文学的生态
，各具特色，一是“媒介”
，当代文学更为生涩，我们不难意识到 ，亲历者都会有这样的感受：在论坛上随性地发布与阅读、正是网络文学生态多样性的表征，如首获传统文学大奖的《繁花》。这让观察者与研究者们有一种似曾相识的“熟悉”，考察网络文学网站的来龙去脉和原始风貌，为我们绘制了一张由点到面的网络文学历史地图 。却带动了整个网络文学风向的变动；后者厚积薄发 ，去问当下的大学生们“网络文学算不算文学”这个基础问题，是这些作品都经由互联网  、网站作为“生产—传播—接受”空间
，回帖
，上编《中国网络文学大事年表》采用了兼收并蓄的方式，但毫无疑问，其中详者略者当有不同 ，这不禁让我想起陈平原等人关于晚清小说史的研究方法，新文学诞生发展30年后 ，中国经济社会生活的更新累进 、打造出不同风格的作家与作品
，一个网站上的写与读，毕竟
，从而构成无数人的文学生活。网络文学需要从一开始就被放置在一个媒介化的空间加以解读  ，而有些网站，已然重新发明了文学
 。进入人们的视野，

　　 大的框架可以容纳一切 ，以明源流，未能详述，随意 、国家政策法规的变化与完善。